Что такое созерцание?

Намкай Норбу Ринпоче пишет:

Ясность — это качество чистоты всякой мысли и всякого воспринимаемого явления, не затронутое мысленными оценками. Например, увидев цветок, мы сначала воспринимаем его облик, не давая мысленных оценок, пусть даже этот этап восприятия длится всего долю секунды. Затем, на втором этапе, дается мысленная оценка, и мы классифицируем это восприятие, думая: «Вот цветок, он красный, у него особый аромат» — и так далее. От этого проистекает влечение или отвращение к объекту, принятие или неприятие. Ясность — это этап, на котором восприятие живо и реально, но ум еще не вступил в действие. Это спонтанное проявление состояния человека. То же самое верно и по отношению к мыслям: если мы не следуем за ними и не попадаем в плен умственных оценок, то мысли тоже становятся частью нашей ясности.



Это и есть состояние недвойственности восприятия, состояние созерцания. Будь то видимый объект, мысль, ощущение в теле, запах - мы просто воспринимаем это, не проявляя аффектов, не привязываясь к созерцаемому. Не имея привязанности к воспринимаемому, нам становится всё равно, что именно воспринимать или не воспринимать. Поэтому ничто не может вызвать страдания (которые проистекают от аффектов - от привязанности либо отвращения).

Сознание человека состоит из внутреннего созерцателя и ума, который классифицирует объекты, выносит суждения и оценки.

Состояние созерцания достигается расслаблением, успокоением ума. Когда внутренний монолог остановлен, когда не выносятся суждения и оценки, наступает состояние созерцания. В обычном состоянии активного ума, отдельным свойствам и качествам объектов ум придаёт большее значение, а другим меньшее. В состоянии созерцания объект воспринимается в целом, не выделяется каких-то более или менее значимых аспектов. При этом можно увидеть то, на что ранее ум не обращал или не хотел обращать внимания.

Внутренний созерцатель подобен идеальной зеркальной поверхности озера, которая отражает всё, что перед ней находится. Ум же подобен ряби и волнам на этом озере.

( Read more... )

Существует много людей и их подходов к восприятию, оценке и, непосредственно, съёмке фотографий. Я опишу некоторые из наиболее распространённых.


1. Тривиальный
Тривиальный взгляд на фото заключается в том, что если на фото изображён объект, который нравится зрителю (например собачка), то фото считается хорошим. Если же изображён объект, который не нравится зрителю (например стакан с мочой и калом), то фото соответственно считается плохим. При этом не имеет значения, как именно показана та же собачка, неважна техника, композиция и воообще то, что считается художественной составляющей. Если на фотографии вообще нельзя однозначно определить какой-то конкретный реальный объект, тогда человек с тривиальным взглядом затруднится с оценкой, вероятно он скажет, что "ничего непонятно, поэтому фото фигня". Для тривиального фото важен конкретный понятный объект или их конкретные понятные сочетания. Например если изображён человек и шланг, тогда человек с тривиальным взглядом скорее всего начнёт придумывать какой-то сюжет, связанный с человеком и шлангом, может предположить, что на фото садовник. Если связи между изображёнными объектами нет, тогда зритель всё равно будет её там искать, так как возможность отсутсвия логической связи между объектами вне его понимания.

Тривиальные фото могут сниматься как на телефон, так и на любой вид цифровых или плёночных фотоаппаратов от мыльниц до зеркалок.

Типичное тривиальное фото - портрет красноглазых засвеченных вспышкой в лоб людей (друзей или родствеников "фотографа") на фоне настенного ковра в комнате.



2. Технический
Здесь наибольшее значение имеет качество фотографии как картинки. Чёткость и резкость, контраст, естественность цветов, выставленное освещение и т.д. "технические" зрители неприемлют в качестве приёмов выразительности ни размытось, ни пересветы, ни провалы, ни искажения цветов до их неестественности, ни другие подобные фишки. Композиция имеет значение, но второстепенное. Если на фотографии рядом находятся 2-3 чёрных пикселя - это уже провал в тенях, если 2-3 белых рядом - это уже пересвет )). Для "техничных" фотографов и зрителей сюжет имеет мало значения, главное, чтобы было качественно снято, хотя чаще всё-таки сюжеты тривиальные - пейзажи, портреты и т.д. - какие-то объекты, которые радуют глаз техничного фотографа в реальной жизни, и которые он хочет показать миру максимально реалистично и по всем правилам.

Техничные фотографии как правило снимаются на цифровые зеркалки с супер-пупер крутыми объективами, матрицами и т.д.



3. Абстрактный
Зрителю, понимающему абстракцию, в первую очередь интересна композиция, визуальное сочетание изображённых предметов, их форм, размеров, фактуры, взаимного расположения, визуальная ритмика. Сами предметы и их тривиальное толкование не имеет никакого значения. Предметы здесь используются как "мазки кисти", которые всего лишь составляют композицию, и не более. Полосатый шарфик может лежать на канистре с бензином просто потому, что его полоски, изгибы интересно сочетаются с блестящим металлом канистры и её формой. Более того, в абстрактной фотографии можно вообще не видеть привычных предметов из реальной жизни - в качестве "мазков кисти" могут использоваться куски тени на стене, предметы, снятые с необычного ракурса или при необычном освещении, так что их нельзя идентифицировать. Главное, чтобы из этого получилась цельная композиция. Техничность в абстрактном восприятии играет вспомогательную роль и не является самоцелью.

Данный тип восприятия несовместим с тривиальным, поскольку в тривиальном типе композиционные фишки вообще не понимаются, а искать тривиальный смысл в объектах, изображённых на абстрактном фото бесполезно. Точно так же, зритель-абстракционист врят ли получит радость от созерцания милой собачки, если она не образует с остальной частью фото какого нибудь интересного визуального сочетания, даже если она сфотографирована очень технично.

Абстракция обычно снимается на цифру или на плёнку, но могут использоваться различные экзотические способы получения изображения, например мультиэкспозиция плёнки, или вообще без фотоаппарата - например хитрой засветкой фотобумаги.



Некоторые подходы к восприятию фотографии вообще сложно описать словами. Например ломография, которую вообще сложно засунуть в какие-то рамки и определения. Даже утверждение, что ломография снимается только на ломокамеры, спорно. Ломографию вероятно можно определить как "ярко-эмоциональное фото", причём эмоциональность проявляется как в сюжете, так и в средствах выразительности, подаче этого сюжета.